Maiakovski Vladimir Vladimirovici

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky

Maiakovski. Foto 1924

Maiakovski Vladimir Vladimirovici [7 (19) 7.1893, s.Bagdadi, Georgia - 04.14.1930, București] - poet.

Născut în familia pădurarul Vladimira Konstantinovicha Mayakovskogo și Aleksandra Alekseevna, Nee Pavlenko. A studiat la liceul Kutaisi, citit pliante și broșuri revoluționare, elevii au participat la demonstrații în timpul primei revoluții din Rusia. După moartea subită a tatălui său (1906), împreună cu mama sa și cele două surori mai mari sa mutat la Moscova. Aici, un elev al 5-lea sala de sport, începe să efectueze diferite sarcini trasate în subteran și, astfel, în mișcarea revoluționară. La vârsta de 14 ani, el vine în PSDMR (b), de trei ori în 1908-1909 sunt arestați. Alone Butyrskaya citește clasice, cele mai recente literatura, a scris poezii. Venind din închisoare la începutul anului 1910, nu reia activitățile sale revoluționare, decizia de a „face artă socialistă“.

În 1911 el intră la Școala de Pictură din Moscova.

La sfârșitul anului 1912, împreună cu D. Burliuk, V. Khlebnikov și Kruchenykh au semnat manifestul futurismului „palmă în fața gustului public“ și publică primele poezii.

Futurismul în România a apărut ca o alternativă la simbolismul, puternic de abundența de talente de primă clasă, dar în sine epuizat flux poetic. Negația energetică futurismul dominat; Estetica futurismului, cu toate elementele sale democratice de avangardă deșurubat, a inclus, a avut ca scop să aducă înapoi cuvânt funcția sa expresivă, pentru a trezi și de a da naștere unor noi sensuri în ea. Futuriști au fost interesați în cultura materială a orașului. motive urbane sunat în primul verset din Maiakovski.

Futurismul a fost responsabil natura, temperamentul Maiakovski, pofta lui pentru o situație de urgență, „aspirații la extrem, limita“ (conform Berdiaev). De la futurismul a adus laolaltă spiritul de protest împotriva gustului burghez, să ia forma unor rezoluții: „Am uns imediat timpul săptămânii carte de stropire vopsea de pe sticla. "(" Ai putea?“, 1913). Software-ul produs în acest moment Maiakovski - poemul „Un nor în pantaloni“ (1915). Crick „în jos“ tetrasubstituită sunat într-un poem - caracteristic gest rebel românesc care exprimă „auto-născut“ (Pasternak), revoluționar organic Maiakovski, care a condus la tinerii futuristi poet un adolescent - la bolșevici. singurătate tragedie exacerbat sentimentul prezenței umane, apropierea de „dans de stradă“, aparținând soarta lor. Poemul a început în Odessa, în timpul unui tur al orașului futuristă România, povestea aceasta - dramă respins dragoste. Toate impulsurile eroul poemului inspirat de această pasiune toate-puternic, inclusiv ideea loviturii de stat distrugere. Suferința eroului nu este rezultatul. Drama iubirii este închis pe ea. tragedie poem lipsa de ecou surditate adecvată a lumii, a omenirii - toți cei care adresează un monolog pasionat al poetului. În „nor. sângeros masacru „cer„Ca și în versetul, primul an al războiului, sclipiri ale unei conflagrații mondiale, văzut“. O poveste de dragoste, aproape la epuizarea completă a vieții spirituale, a găsit o continuare în poemul „coloana vertebrala Flautul“ (1915), subliniind începutul unui alt termen lung și drama dragoste dureroasă - Maiakovski și L.Yu.Brik.

000 „(1919-1920), cu toate că stilul ei, merge la folclor, coroborat cu simbolurile afișului oferă o fuziune originală de epopei, raeshnika, Oratorie și sloganul.

Versetele „pe tema zilei“ apelurile poetului maselor, vom vedea apeluri, agitând, în conformitate cu deciziile partidului și guvernului sovietic, dar, de asemenea, ridiculizează fără milă noua viață a anomaliei. Un om de talent geniu, Maiakovski și aici ajunge la înălțimi de poezie, „Versetele despre pașaportul sovietic“ (1929) - strălucit executate de tip pop-ziar agitație, și în cazul în scris special pentru etapa gravate liniile din capitolul 19 din poemul „Good“ (1927). Satira Maiakovski prea propagandă, dar, spre deosebire de poemele naturii declarativ-militară, ea local concret, poetic inventiv. Se Maiakovski luptă cu fenomene urâte ale vieții sociale, iar satira devine politică. Ea devine obiectul ei de îngustime a tipului, birocrația, autoritatea și controlul URSS, în cele din urmă - un sistem totalitar. Piece „Steam“ (1929) - rezistența finală a procesului, expunerile, acumularea unei mase critice, ceea ce a condus inevitabil Maiakovski la coliziune cu acest sistem. Și lovitura cea mai dureroasă dintre cele mai apropiate unități ei Maiakovski ale structurii generale - abilitatea manuală, experimenta o presiune ideologică puternică. Maiakovski, se uită la zidul de piatră al regimului de a lipsi literatura si arta, iar aerul de libertate, și - la o pierdere.

La mijlocul anilor 1920, poetul este dezamăgit în „Rezultatele“ ale revoluției, „cea mai luminoasă zi“ este de 25 octombrie, pentru el. (7 Nov.). El izbucnește, așa cum a hrănit cu agitare personalizate. Aceste sentimente impuse deznodământ dramatic al romanului său cu cărămidă. „Scriitor proletar“, a numărului de Maiakovski „tovarăș de drum.“ El glumeste despre ea cu amărăciune: „Dar cine sunt, să merg în iad, tovarăș de drum! Nici un suflet nu merge în apropierea "(" The City“, 1925). Maiakovski set sarcina cu drepturi depline pentru a intra în poezie „discurs lipsit de tact a marjelor de milioane de jargon.“ Când a cerut să „dea toate drepturile de cetățenie în noua limbă: cry - în loc de melodie, un ecran de tambur - în loc de lullaby. „- a fost referindu-se la impactul direct al poeziei“, a revoluției mulțimii „(“ Cum poezii „1926?). Lui „stânga martie“ și „Cei Doisprezece“ de Alexander Blok un exemplu. Partea filologică a problemei - actualizarea și îmbogățirea poeziei în detrimentul limbii de stradă - poetul a dat o viață și de a ține cont de ea la descendenții (poemul „Breaking the Silence“, 1930). „Cry“ și „Rumble tambur„nu înlocuiește lullaby, ele sunt țesute în timp de zgomot polifonie. Și nu contează cât de mult a insistat Maiakovski asupra faptului că „pene noastre baionetă da dinți furculiță“, și nu contează cât de convinși că „bătălia de revoluții este mai gravă“ Poltava „și dragoste pograndioznee Oneghin Love“ ( „Jubilee“, 1924), toate adjectivele comparative palid, înainte de lumina fiecare iubire, fiecare creatie de geniu.

Reflectând asupra „locul poetului în stare de funcționare“, Maiakovski inevitabil vine la gânduri despre propria soartă, că este imposibil să se ascundă în orice declarație, în orice sloganuri precum „o sută de ani să îmbătrânească fără noi. “. Apar ciupit linie de epuizare mentală, nesiguranța „furtuni. fierbere „:“ tot ce se poate mai mici, mai puțin bună voie. „Și“. Am putregai fiind mort într-un șanț aproape o duzină de colegii mei „(“ Conversație cu fininspektorom de Poezie“, 1926). sunet Zgomotos ecou siruri de aici Blok: „Lasă-mă să mor în șanț ca un câine. “. În poemul „a murit Alexander Blok“ (1921), Maiakovski regretat că unitatea și „nu a fost aleasă“ dacă pentru a servi revoluția sau „boci conflagrație“ biblioteca ars. Rezultatul: „Drumul nu a fost.“ El a păstrat idealurile revoluționare, împingând punerea lor în aplicare în duș în „Comunistul departe“, și dispus să salveze generațiile viitoare în minte imaginea „agitator, Gorlan, liderul.“ Dar, după ce a trecut prin triumful revoluției, pentru a glorifica liderul și oamenii care au adus mari sacrificii de dragul vieții corecte și luminoase venind, poetul a fost dezamăgit în ea, „rezultatul.“ Finalul vietii sale (suicid) a fost tragedia de discordie între realitate și credință. Realitatea a zdruncinat credința. Înainte de așteptare pentru tragedie din pierderea totală a lui Maiakovski. „Drumul nu a fost.“

KN materialele utilizate. literatura rusă a secolului XX. Scriitori, poeți, dramaturgi. Bibliografică dicționar. Volumul 2. H - O cu. 544-548.